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战争场面最宏大的电影 战争电影《八子》,叙事平静,战斗频繁场面宏大,但故事很悲壮

作者:ricky      分类: 电影电视      时间:2022-4-8      点击:256

“她说他只是忽略在远方,他一定会来,来这片白桦林”——《白桦林》

兰花站在村头,望眼欲穿的每天守着,守着那个当初和满崽分别的路口,每当想起满崽想要亲自己一口,兰花都会忍不住偷偷脸红,但每一次也都仅仅只是刹那的甜蜜,因为下一秒就被担心占满了心窝:他还活着吗?

母亲也站在村口的老树下,痴痴的望着远方,六个孩子已经牺牲,剩下的老大和满崽,他们会活着回来吗?什么时候回来呀?

电影《八子》看到这里,都已经不记得自己哭了几次了。

抛开所有的评判标准,能让人看哭的电影,都是一种成功,如果还不是怎么煽情,那种痛,更让人触目惊心,看完电影,久久不能忘怀。

客观的说,虽然剧情简介很伤感:在上个世纪30年代,赣南地区的一位母亲,把自己的8个儿子都送上了战场,6个儿子已经先后牺牲了,在战场上浴血奋战的还剩下老大和满崽,他们能活着回来吗?

但《八子》并不煽情,只是平静的叙事。

电影从满崽和心上人兰花的道别开始,离别总是让人感伤,不管是在何时何地,都会无由的升起一种“长亭外,古道边,芳草碧连天”的惆怅和萧索。

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但满崽和兰花的离别场景是这样的:满崽说想亲兰花一口,兰花娇羞的婉拒说都留给你等你回来,满崽无计可施,那就挥挥手道别吧,说走就走。

满崽转身离开的同时,兰花激昂的歌声响起,整个场景竟完全没有任何的离愁别绪,只有一种承诺——你去打仗,我会等你。

或者——我要活着回来娶你,等着我。

《八子》这种不“做作”的叙事手法,一直贯穿全片,满崽在战场上找到大哥的时候,没有嘘寒问暖,也没有“分别已久抱头痛哭”的“感人场面”,大哥直接给了满崽一脚,咆哮着:“滚回家去”。

这是最朴素的真实,才是最符合当时大哥的“心情”:我应该是回不去了,求求你回家去给妈养老送终吧,我不同寻常的弟弟。只是,这是战场,容不得柔情,所有的战友都是他们母亲的孩子,怎能对自己的弟弟偏心呢?所以排长大哥只能给弟弟来良苦用心的一脚,尽管所有人都心知肚明。

还有最后分别时满崽像小时候一样、让大哥背着走过小河,和那场惨烈的突围之战、老赵和狙击手牺牲的时候等等场景,电影虽然都给了特写镜头,但没有对画面加上过多动情的渲染,如悲戚的背景音乐战争场面最宏大的电影,或战友的抽泣声等等。

而是让画面就那么自然而真实的呈现,大哥背弟弟,背了就背了,就像小时候一样,没有慢镜头,也没有刻意的表情渲染;战友牺牲,背景还是枪炮声,因为活着的人还要战斗,没有时间悲伤。

——就让电影回归冰冷镜头的介体属性,“冷漠”的记录战争的残酷和忧伤吧。

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但在“漠然”的情感之外,《八子》的战斗场面却非常的多,这种“连番的轰炸”,不断的堆砌着观众共情的酝酿,待情到深处,电影不必煽情,观众也已经意味明了——让你流下泪水的,不是浓情的悲戚,而是那无声的悲壮。

战斗虽多,却也没有重复感,从第一场满崽偶遇的战斗,到坚守阵地之战,再到突围战斗、偷袭炮楼、炸桥等等,不同的战斗缘由战争场面最宏大的电影,也有不同的战斗场面。

有阵地战,有狙击战,也有近身搏斗,场面宏大,每一次爆炸的声浪都能让人为之一震,战士的动作也很犀利,画面观感非常不错。

不过,众多的战斗和爆燃的场景,是看爽了观众,但多到似乎可以用战斗来为电影分幕,《八子》的剧情难免就被削弱了一些,比如“八子参军”的家庭主人公,和当时战争的背景等,交代得略显单薄。

但归根结底,不管是主人公、场面,还是服化道、视听效果等等,都是统一为电影的主题思想服务,所以电影想要表达的东西,才是一部电影的灵魂。

而《八子》的灵魂,就是告诉岁月静好的人们铭记历史,缅怀英雄,那些峥嵘岁月的悲壮,永远激励着中华民族砥砺前行。

——“雪依然在下那村庄依然安详,年轻的人们消逝在白桦林”。

古来征战几人回?致敬,英雄。

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